雨停前的临时车票
雨停前的临时车票以临海旧城与有轨电车为主要舞台，围绕通过旧素材对齐两人对同一回忆的不同解释展开，重点观察用长焦压缩街道，让灯箱与车窗形成画面层级与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
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雪原电台的录像带
雪原电台的录像带以玻璃拱顶连接的幻想展馆为主要舞台，围绕根据迟到的记录重新排列事件顺序展开，重点观察使用低机位与长走廊强调人物之间的物理距离与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
风铃第三次的纸质宇宙
风铃第三次的纸质宇宙以低重力温室旁的月面生活区为主要舞台，围绕确认一段声音到底属于现场还是后期想象展开，重点观察利用玻璃与金属反射呈现同一动作的不同侧面与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
山谷邮局的场景修复
山谷邮局的场景修复以沿河旧厂房改造的摄影区为主要舞台，围绕通过旧素材对齐两人对同一回忆的不同解释展开，重点观察低饱和紫灰配少量琥珀光，突出雨面反光与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
虚构城市的回声档案
虚构城市的回声档案以由废弃剧场改造的共享空间为主要舞台，围绕根据迟到的记录重新排列事件顺序展开，重点观察控制3D材质反射，保留轮廓与空间纵深与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
雨停前的无声片尾
雨停前的无声片尾以临海旧城与有轨电车为主要舞台，围绕确认一段声音到底属于现场还是后期想象展开，重点观察用长焦压缩街道，让灯箱与车窗形成画面层级与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
雪原电台的逆光合影
雪原电台的逆光合影以玻璃拱顶连接的幻想展馆为主要舞台，围绕通过旧素材对齐两人对同一回忆的不同解释展开，重点观察使用低机位与长走廊强调人物之间的物理距离与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
风铃第三次的夜间放映
风铃第三次的夜间放映以低重力温室旁的月面生活区为主要舞台，围绕根据迟到的记录重新排列事件顺序展开，重点观察利用玻璃与金属反射呈现同一动作的不同侧面与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
山谷邮局的剪辑笔记
山谷邮局的剪辑笔记以沿河旧厂房改造的摄影区为主要舞台，围绕确认一段声音到底属于现场还是后期想象展开，重点观察低饱和紫灰配少量琥珀光，突出雨面反光与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
虚构城市的第二版本
虚构城市的第二版本以由废弃剧场改造的共享空间为主要舞台，围绕通过旧素材对齐两人对同一回忆的不同解释展开，重点观察控制3D材质反射，保留轮廓与空间纵深与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
雨停前的角色旁白
雨停前的角色旁白以临海旧城与有轨电车为主要舞台，围绕根据迟到的记录重新排列事件顺序展开，重点观察用长焦压缩街道，让灯箱与车窗形成画面层级与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
雪原电台的白噪音
雪原电台的白噪音以玻璃拱顶连接的幻想展馆为主要舞台，围绕确认一段声音到底属于现场还是后期想象展开，重点观察使用低机位与长走廊强调人物之间的物理距离与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
风铃第三次的机械萤火
风铃第三次的机械萤火以低重力温室旁的月面生活区为主要舞台，围绕通过旧素材对齐两人对同一回忆的不同解释展开，重点观察利用玻璃与金属反射呈现同一动作的不同侧面与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
山谷邮局的排练记录
山谷邮局的排练记录以沿河旧厂房改造的摄影区为主要舞台，围绕根据迟到的记录重新排列事件顺序展开，重点观察低饱和紫灰配少量琥珀光，突出雨面反光与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。
虚构城市的慢镜头
虚构城市的慢镜头以由废弃剧场改造的共享空间为主要舞台，围绕确认一段声音到底属于现场还是后期想象展开，重点观察控制3D材质反射，保留轮廓与空间纵深与广播与返听作为故事内声音，不与配乐混淆，适合喜欢群像关系的观众。